Anuarios del teatro en la Ciudad de México 2001 -

Introducción

A decir de Luis Mario Moncada, “Los Anuarios teatrales tienen su propia historia y debemos rastrear su origen en la publicación Teatro. Boletín de Información e Historia, dirigida por Margarita Mendoza López. En sus 12 números, editados entre 1954 y 1956, incluyó la sección Fichas de teatro, que registraba sistemática y profusamente los estrenos teatrales de 1950, en todos y cada uno de sus géneros. Se trata de la primera publicación periódica de corte documentalista y con intención de convertirse en base de futuras investigaciones”. Descendiente de esa tradición, el antecedente directo de los Anuarios del Teatro en México 1990-2000, los cuales constituyen el primer proyecto del, en ese entonces joven, Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Teatral Rodolfo Usigli (CITRU) para registrar, ordenar y difundir la actividad teatral reciente. Estos anuarios contenían varias secciones, que en la última publicación digital quedaron homologadas de la siguiente manera: Producción teatral en el D.F. (incluyendo lecturas dramatizadas), Producción teatral en los Estados (centrada en las puestas en escena presentadas en la Ciudad de México y en algunos festivales como la Muestra Nacional de Teatro, entre otros), Eventos, Premios, Homenajes, e In Memoriam. Además el CD-ROM, que fue el soporte en el cual se realizó esta última publicación que contenía la información de los anuarios también impresos, incluía un apartado de artículos que buscaban ofrecer un panorama sobre el acontecer teatral del momento, desde la mirada de la Ciudad de México. Los Eventos, a su vez, incluían festivales, muestras, encuentros y otros eventos como jornadas, ciclos, congresos y otros eventos académicos sucedidos en la Ciudad de México.

En los albores del nuevo siglo, la producción teatral en el país se incrementó considerablemente, no solo en la capital sino también en los estados; en consecuencia, el modelo de los Anuarios del Teatro en México devino insostenible, no solo por la cantidad de puestas en escena sino también la cantidad de eventos académicos, festivales, ni hablar de las lecturas dramatizadas que tuvieron un auge con la Semana Internacional de la Dramaturgia Contemporánea (2002 en adelante). En este panorama, lo que se continuó registrando fue el apartado de puestas en escena que incluía la Producción teatral en el D.F (ahora CDMX), la Producción teatral de los estados y obras extranjeras presentadas en la Ciudad de México. El responsable de esta labor fue Luis Alcocer entre 2001 y 2021, contando en diversos momentos con el apoyo del personal de la Coordinación de Documentación a partir de la información en el Archivo Vertical (Colección documental del CITRU cuya actualización también está a cargo de Luis Alcocer) y la Colección de Programas de mano, por lo tanto no se trata de una información homogénea y los eventos en los que participaron las puestas en escena no se consignan.

Por otro lado, las fichas siguen el mismo criterio de Anuarios del Teatro en México::

En 2022 se realizó una revisión en trabajo colegiado dentro del Seminario Interno de Documentación para pensar la pertinencia y el rumbo que los Anuarios del Teatro en México debían tomar. A partir de 2023, ahora bajo la coordinación de Alejandra Serrano, se decidió cambiar la ruta de trabajo del proyecto para privilegiar la consulta de la información a partir de integrarlo como base de datos a Fuentes para el Registro de la Escena Mexicana y aunque también se buscará retomar el formato de anuario impreso para ediciones más recientes, la importancia de tener todas las fuentes reunidas en un mismo sistema nos lleva a ajustar la forma de trabajo.

Del mismo modo, se decidió separar claramente la producción teatral en la Ciudad de México de la producción teatral de los estados debido a que ya se cuenta con un anuario enfocado a estos últimos, quedando como nombre del proyecto actual: Anuarios del Teatro en la Ciudad de México. Para que ambos proyectos, Teatro en los Estados y Anuarios del Teatro en la Ciudad de México, puedan ser complementarios se homogeneizaron los criterios de tal manera que los datos cuenten con una base común. Esto incluye aglutinar en una ficha única los datos de cada puesta en escena que se ha presentado en más de un año, en lugar de repetir la ficha en cada uno de los años con funciones, de esta manera se diferencia la Producción de Obras (PO) de la Actividad Teatral (AT). La Producción de Obras corresponde concretamente a los estrenos y sin importar cuantas presentaciones diferentes haya tenido la misma obra en diferentes momentos, se cuenta como una sola; mientras la Actividad Teatral se refiere a las presentaciones de obras en un periodo de tiempo determinado, por ejemplo un año, de este modo en un año se pueden tener quizá 100 estrenos pero 150 obras presentadas, donde las 50 restantes fueron estrenadas en otro año. Esto es un trabajo en proceso que se realiza sobre los datos de las puestas en escena entre 2001 y 2019. Actualmente ya se pueden consultar en esta base de datos los años 2001-2008 y 2011.

Adicionalmente, la edición 2022 se trabajó bajo los mismos criterios del Anuario Teatro en los Estados a fin de tener una Medición de la Actividad Teatral nacional, lo cual se posibilita al contar con la misma métodología de organización de datos para su equiparación. Aunque la información recuperada es muy similar a la compilada en años anteriores, ahora se incluye en el registro los apoyos y subsidios obtenidos por la puesta en escena, así como los festivales en lo que ha participado y el costo de las localidades.

Por último, como mencionamos al principio, la Actividad Teatral de la CDMX es basta y diversa, realizada bajo distintas realidades que han producido algunos modelos que son economicamente viables que sin embargo nunca llegan a tener temporadas abiertas a público en general, sino que son obras que se presentan únicamente bajo demanda o funciones vendidas. También existe una actividad vital y constante en casas de cultura y espacios alternativos, la información al respecto es escasa y diseminada en la web y aunque es información valiosa que brinda un panorama más complejo sobre la vida teatral de la Ciudad de México, en este momento es inabarcable para los alcances del anuario ya que no es posible rastrearla de forma sistemática e inequívoca de manera anual, por lo tanto nos enmarcamos en el contexto de lo realizado en espacios teatrales, ya sean institucionales, comerciales o independientes, aunque sin tomar en cuenta foros al aire libre, casas de cultura y espacios similares. Solo se consignan obras producidas en la Ciudad de México y no se consideran en el registro trabajos escolares, ni siquiera de titulación a menos que posteriormente tengan temporada o participación en un festival que no esté en el marco de lo académico. Al señalar esto, la intención es dejar en claro que no se trata de todas las obras producidas en la Ciudad de México sino que hay un objeto de estudio delimitado, que no pretende ignorar u omitir esas otras realidades teatrales, sino que simplemente quedan fuera del alcance del registro y, señalar también, que ahí se encuentra una veta de investigación. En resumen, podemos concluir que lo observable por el registro en términos de circuitos, como los plantea Tomás Egea, son el circuito cultural comercial y circuito cultural artístico.

Alejandra Serrano
Septiembre 2023

Créditos

Investigador Titular 2001-2022: Luis Alcocer
Compilación de información años 2001-2019: Luis Eduardo Alcocer Guerrero, María Leticia Rodríguez, Norma Nelly García Villegas, Patricia Jeanette González Castillo, Paulina González Villaseñor, Alejandra Serrano Rodríguez, Pablo Federico García López, Patricia Ruíz Rivera, Álvaro Gabriel Morales Huerta, Rigoberto Josué Barrera Álvarez, Sisu González Ramírez y Servicio social CITRU: Juan Santiago Romero Martínez, Erick Tapia López, Arturo Gabriel Olvera Jiménez, Saraí Martínez Martínez, Karen Vergara Galicia, Orlando Yamil López Zuñiga.
Investigadora titular 2023: Alejandra Serrano.
Investigadora Asistente 2023: Rosa Aurora Márquez Galicia.
Transcripción y revisión de fichas 2004–2008: David Arizmendi (Servicio Social).
Integración fichas únicas 2001-2008: David Arizmendi (Servicio Social) y Alejandra Serrano.
Migración de la Base de Datos a Fuentes para el Registro de la Escena Mexicana: Israel Franco.