Tiempo Libre

Columna Teatro

La piedra de la paciencia
Cierto etnocentrismo en la mirada

Bruno Bert

Daniel Giménez Cacho toma una novela de autor afgano –Atiq Rahimi (1962), radicado en París, donde escribe y ha recibido diversos reconocimientos– y la adapta a la escena, montándola y creo que conservando su nombre original: La piedra de la paciencia. Para ello, Gabriel Pascal hace una particular adaptación del espacio disponible en El Milagro, que nos convoca al interior de una humilde habitación de un pueblo persa contemporáneo donde vive una mujer joven, sus dos hijas aún niñas y un marido inerte, herido de bala en la cabeza. Se está esperando la muerte mientras la esposa reza desesperadamente y a toda hora, repitiendo los cien nombres sagrados de Alá. En realidad, la obra es un monólogo punteado apenas por la participación de media docena de personas que pasan más o menos violentamente por ahí a lo largo de varios días, marcados en sus variados crepúsculos. Todo indicaría un trabajo casi costumbrista desde la perspectiva de la solitaria mujer, que va casi enloqueciendo frente a los acontecimientos. En realidad, son las preguntas de un emigrado sobre la validez de su cultura y la fuerza de las raíces de esta en su propia cosmovisión.

Así, la mirada crítica no es particularmente la de un oriental, la de un talibán, tal vez, sino la de un occidental nacido en aquel espacio, al que juzga desde su presente histórico y geográfico. Esto es importante ya que la línea de pensamiento y acciones de la mujer –que ni siquiera tiene nombre en la obra– empalizan inmediatamente con nosotros, ya que adoptan nuestra perspectiva aunque no lo exprese y a pesar que contengan todas las rémoras de una crianza, familia y matrimonio afgano tradicional.

Los días pasan en escena y el autor lo sólo recurre a la narración anecdótica de los hechos del pasado, sino que además también atrae las formas tradicionales de la narración árabe: los cuentos dentro del cuento, los caminos que se interrumpen, los valores ultraconservadores del entorno, e incluso como un convocar al célebre personaje protagónico de Las mil y una noches. En esta, Sherezada hila sus cuentos para no morir al amanecer, y aquí también la vida está en juego dentro de un marco represivo que tiene asimismo por eje el comportamiento erótico sexual de la protagonista, su marido, su familia y su pueblo.

La dirección de Giménez Cacho es ágil, buscando golpes periódicos de efecto que conservan cierto grado de ingenuidad constructiva de un original al que aquí sólo puedo acceder a través de la adaptación al teatro. Los tiempos son lentos, pero la estructura narrativa no, y los referentes son múltiples en los planos de fondo, estructurales y anecdóticos, sin embargo la obra se construye y desarrolla desde parámetros contemporáneos y europeos. Quiero decir que parte del impacto emotivo que provoca proviene no tanto de la lejanía, sino más bien de la cercanía y reconocimiento del material vestido –honestamente, eso sí– de un cierto exotismo cultural.

El tema de la explotación de la mujer y su negación casi absoluta a través de operaciones sangrientas, su desvalorización humana y su falta casi total de derechos dentro de la cultura musulmana tradicional, es conocida por todos y potenciada aquí por la excelente actuación de Daniela Schmidt en el protagónico. Todos compartimos cierto horror por eso, pero no puede negarse un cierto etnocentrismo en la mirada, que ameritaría enfriar las emociones y activar las reflexiones pertinentes. El choque de culturas es un fenómeno complejo y peligroso a la hora de las simplificaciones.

LA PIEDRA DE LA PACIENCIA, de Atiq Rahimi. Dir. Daniel Giménez Cacho. Con Daniela Schmidt y Adonay Guadarrama. Teatro El Milagro, Milán 24, Juárez, 5592-0031. Jueves y viernes, 20:00; sábado, 19:00; domingo, 18:00 horas. Locs. $140 general; $70 estudiantes, maestros y afiliados al Inapam; $50 estudiantes de teatro y vecinos colonia Juárez. Adolescentes y adultos. Duración aproximada 150 mins. (Centro)