Tiempo Libre

Columna Teatro

Las copias
Romper paradigmas

Bruno Bert

¿Por qué el hombre se cree destinado a la felicidad? ¿Cuánto de ella habita en los demás, en los seres que nos rodean más estrechamente?, ¿cuántas oportunidades tenemos para corregir nuestros errores? Dicen que la fertilidad de una obra reside sobre todo en las pregunta que es capaz de formular o sugerir a su público, y en este sentido al menos, Las copias, de Caryl Churchill, que acaba de montar Mario Espinosa en el Helénico, parece ser muy contundente.

Se trata de un trabajo donde la palabra ejerce el espacio de la omnipotencia, y a través de ella nos acerca al mar de conceptos, elementales, poéticos y filosóficos que se nos proponen a modo de lectura. El anclaje físico a en lo visual es apenas un punto de referencia para embarcarnos en ese oleaje de sugestiones que crea el autor.

La anécdota es sencilla y acaballada entre la ciencia-ficción y lo que posiblemente resulte una cotidianidad en no mucho tiempo: un hombre pierde a su mujer y a su único hijo y en lugar de volver a casarse y procrear otro, decide clonar al primero para recuperarlo tanto a él como al tiempo pasado y perdido que se le presenta como perfecto. Pero –y él mismo no lo sabrá hasta 35 años más tarde, tiempo en que se ubica la acción de la obra– el científico encargado de la operación hace veinte replicas más del mismo niño. Varios encuentros con tres de sus hijos idénticos constituyen el arco de lo narrado.

Entonces, varias son las virtudes de Las copias: la primera seguramente está en el área de la autoría por la habilidad de combinar elementos absolutamente primarios, como pueden ser las relaciones interpersonales entre padre e hijo, con dos carriles que parecen opuestos pero que resultan complementarios. El primero con una narración que muchas veces parece bordear el policial, con sus trampas, sus ocultaciones, sus misterios evidentes y su sendero en búsqueda de algo que suele llamarse "verdad" aunque no tengamos muy claro su contenido. El otro, el espacio de la reflexión, el juego de las ideas, el ámbito de la especulación acrítica en cuanto a los valores sobre las acciones mencionadas, el espacio de las preguntas globales, las que desbordan la historia misma y su circunstancia para volverse parte de las del público.

Pero, no es sólo el autor, sino que la sombra del director instrumenta con gran tino la relación, la conexión, entre el universo autora y el público a través de la proposición espacial (Gloria Carrasco es la responsable escenográfica), literalmente de paredes abiertas, entre un núcleo convencional y el vacío, abierto a todas las posibilidades. Y por supuesto el trabajo de los dos únicos actores: Luis Rábago como el padre, jugador con trampas que oscila entre la omnipotencia, la culpa y el fracaso, y Rodrigo Murray como el/los hijos que por primera vez enfrentan al padre conociendo ya algo parecido a la verdad, ese elemento evanescente y subjetivo muy difícil de aferrar. Bien ambos, incluso en las elementales transformaciones de los hijos, siempre iguales y sin embargo necesariamente distintos y complejos.

En definitiva, un trabajo capaz de capturar y comprometer no sólo nuestra mirada sino también nuestro sistema de ideas y emociones con sutiles contradicciones. Vale la pena compartirlo.

LAS COPIAS, de Caryl Churchill. Dir. Mario Espinosa. Con Rodrigo Murray y Luis Rábago. Teatro del Centro Cultural Helénico, Revolución 1500, Guadalupe Inn (MB Altavista), 3640-3139: Viernes, 20:30; sábado, 19:00 y 21:00; domingo, 18:00 horas. Loc. $200. Sistema Ticketmaster, 5325-9000. Adolescentes y adultos. Duración aproximada 80 mins. (Sur)