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Columna El Teatro

Juan Ruiz de Alarcón en la frontera norte de México

Armando de Maria y Campos

Con un hecho inusitado, insólito desde luego y trascendental por ambas caras, se ha cerrado el año teatral 1962. Una compañía o grupo de teatro, el Taller Teatral Mexicano, ha llevado por el norte del país y por primera vez, una pieza joya del teatro del Siglo de Oro español, de autor nacido en México: Las paredes oyen, de nuestro Juan Ruiz de Alarcón, tan poco representado entre nosotros no obstante su categoría mundial de inventor, creador al mismo tiempo, de la comedia de costumbres.

Hace muchos años, tantos que en algunos puntos de la república, particularmente por el norte, las nuevas generaciones no han visto representar teatro. Elda Peralta, en la plenitud de su vida física, rosa de los vientos que percibe el paso de las más finas corrientes, encabezó por derecho propio el Taller Teatral Mexicano que durante breve gira del 3 al 17 de diciembre llevó a los públicos de Monterrey, Nuevo Laredo, Ciudad Juárez y Chihuahua la preciosa comedia de Juan Ruiz de Alarcón, fina y teatral desde la primera hasta su última palabra, en la que el autor de Taxco revela la natural intuición de la mujer por escoger, entre dos amores, el mejor. Estudiosos de la vida del autor mexicano han querido ver en Las paredes oyen, rasgos autobiográficos de su existencia. Las paredes oyen, fue escrita hacia 1616 y representada en 1617 por los famosos autores María de Córdova, conocida por Amarilis y Daniel Arias de Peñafiel. El equilibrio entre el enredo y el juego de caracteres que le dan solidez clásica a esta pieza, significó un adelanto en el proceso evolutivo del autor y abunda en aciertos de sicología, término cuyo contenido se desconocía entonces.

Elda Peralta no dudó un momento en que comedia tan fina, cuya acción ocurre en época remota, llegaría como llegó, a la sensibilidad del público norteño que llenó las salas de espectáculos de las cuatro ciudades mencionadas, alguna de ellas adaptada para la primera representación que después de muchos años se producía por aquellos rumbos.

La pieza de Alarcón gustó al público norteño por la calidad de los intérpretes del grupo que tiene a Elda Peralta por primera figura, cuajada actriz que según crónicas que tengo a la vista compuso una Doña Ana como un jardín de humanidad y de pasiones. La secundó Berta Lomelí que exhibió su maestría y dominio en el difícil juego de pasiones características de su Doña Lucrecia. El grupo de actores fue excelente, digno de los de más categoría en México: Carlos Ancira, Carlos Bribiesca, Ignacio Sotelo, Mario del Mar, Miguel Sabido y, los últimos serán los primeros, Héctor Ortega. También actuó como actor Alejandro Jodorowsky, que asesoró al director Jebert Darién en problemas de iluminotecnia. La escenografía de Manuel Felguérez propia a la vez para escenarios sólidos que para aquellos que hubo necesidad de improvisar.

El cronista, que vio los ensayos generales de esta pieza antes de su presentación por el norte asegura, con conocimiento de causa, que acción, dicción, movimientos y vestuario, conjugaron para que en Monterrey y en Ciudad Juárez, en Nuevo Laredo y en Chihuahua, se disfrutara de un maduro ejemplo de buen teatro.