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Columna El Teatro

Crimen por escrito de Frederick Knott, en el teatro del Músico

Armando de Maria y Campos

Nueva empresa y, nuevos actores, ocupan, ahora, el teatro del Músico, por largas temporadas en poder de Enrique Rambal y su singular repertorio. ¿Habrá necesidad de formar un nuevo público? Probablemente, porque, al parecer, la nueva empresa se inclina por un género teatral distinto al que prefirió Rambal. Producciones Liza, S. A., inicia sus actividades con una pieza de corte y tema policiaco, de la que, como es frecuente, se asegura que supera a las mejores de su género. Es el público quien dice la última palabra.

No le está permitido al cronista informativo insinuar siquiera el argumento de una pieza policiaca, pero sí tiene el deber de opinar sobre su construcción, tratamiento del asunto y la lógica del final, necesariamente sorpresivo. Cumple, nada más Crimen por escrito, de Frederick Knott, autor cuyos antecedentes, por lo que revela en está pieza no interesan a nadie. Un primer acto que dura sesenta minutos y dos más cortados en varios cuadros, con un total de ocho, necesita el autor para contar, enredar y resolver su historia. Es verdad que el espectador no sabe a dónde lo conducirá el autor; lo cierto es que cuando llega al término del viaje policiaco se encuentra fatigado y desalentado.

Actores profesionales animan la acción. Todos como profesionales responsables. Salta por méritos propios al primer plano de nuestra atención Claudio Brook, y, en seguida, por su actuación mesurada, Carlos Monden. Ángel Merino sobreactúa su intervención de Aurora Walker tipifica su personaje. La señora Marta Patricia ni adelanta ni retrocede en su carrera; es una actriz por su propia voluntad que pone toda ella al servicio del personaje que rara vez habita aunque sí dice con esa difícil facilidad que da un oficio largamente practicado. Todos los actores forman un conjunto homogéneo y logran una interpretación correcta. La traducción adolece de notorios e imperdonables desfallecimientos de lenguaje. La dirección de José Luis Ibáñez respeta, suponemos, las indicaciones del autor y sale airosamente del paso. La escenografía pretende ser típicamente inglesa. Como en el teatro todo es convencional no cuesta esfuerzo al cronista afirmar que todos, actores y demás, convencen.