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Columna El Teatro

Creación e interpretación del Edipo Rey de Sófocles. II

Armando de Maria y Campos

El Patronato para la Operación de los Teatros del Instituto Mexicano del Seguro Social ha otorgado la mayor libertad de acción y no ha limitado los presupuestos para lograr en calidad y en profundidad los grandes espectáculos que este organismo, que vela por la seguridad social de un considerable porcentaje de habitantes de la república, está obligado a darle al público que en una o otra forma debe recibir los beneficios que una atinada administración derrama.

La opinión pública es, a las veces, cominera. No pocos industriales opinan y esto parece increíble, que el IMSS hace por el teatro más de lo que le corresponde, que sus espectáculos tienen cierto sello de cultura aristocrática o que no son francamente populares. Por otra parte, la crítica que enjuicia o comenta los espectáculos que, dignos de la categoría de la tradición teatral de nuestra metrópoli, viene organizando el IMSS, caso insólito con ganancias considerables , se empeña en encontrar defectos. El camino por un lado; el negrito en el arroz, por otro.

Quien por su larga experiencia en la deleitosa ocupación de ver y leer teatro –más que reseñarlo o enjuiciarlo–, sabe que no hay nada nuevo bajo las bambalinas, siente que el pecho se le hincha de júbilo cuando asiste a una representación y advierte en todos los aspectos y ángulos que tiene de creación, que son tan abundantes los aciertos, que vale aconsejar que las fallas naturales a toda obra humana sean ignoradas.

A la esplendidez económica y a la visión de largo alcance del Patronato teatral del IMSS hay que sumar el acierto para la elección del material humano. Julio Prieto es, sin disputa, uno de los primeros productores de teatro que hay en cualquier parte del mundo teatral. Su producción de Edipo Rey, a base de escenografía de relieve, es imponente y da por sí sola el clima de la tragedia tebana del infeliz juguete del destino que fue Edipo, Ignacio Retes, director de escena, aúna a su estudio y disciplina respeto absoluto al texto y al material humano que dirige. Con la dirección de Edipo Rey culmina su carrera de gran animador. Entre él y el Prieto iluminaron y musicaron el clima de tragedia de toda la acción, es crescendo constante. Interviene una orquesta de fábula; así, fábulosa, porque es inusitada la participación de tan numeroso grupo de filarmónicos simplemente para crear un estado de ánimo o señalar la entrada y salida de personajes como ráfagas musicales propias en el cruce de fatalidades con que se teje la trama de este Edipo, rey y miserable harapo del destino. No resulta inoportuno fijar la formación de esta orquesta, por lo insólito del caso. Cuarenta y cuatro entre violines y violas, violoncelos, contrabajos, flautines y flautas; oboes, clarinetes, cornos, trompetas y trombones; tuba, percusiones y piano. El coro está integrado por cinco sopranos y seis contraltos, todo procedente de los Centros de Seguridad Social para el bienestar familiar.

No es justo regatear la interpretación porque es excelente el conjunto. Ignacio Lopez Tarso crea un soberbio Edipo y Claudio Brook un Tiresias sin par. Están juntos, sobrios y en actores Sergio Ramos, Agustín Sauret, Daniel Villarán, Aarón Hernán y Mario Delmar.

La Yocasta de María Teresa Rivas es, también, de actriz consagrada, temperamental, conmovedora. El vestuario, propio, suntuoso, sin faltar los coturnos, y cada máscara es positivamente una pequeña obra de arte. Resumen sincero y objetivo: las campanas del teatro en México tocan a gloria.