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Columna El Teatro

Cosas de papá y mamá de Alfonso Paso, en el teatro de Los Insurgentes

Armando de Maria y Campos

Todos los negocios del teatro comercial son respetables, igual que las diversas inclinaciones del público que sostiene con su presencia el difícil juego de intereses que es el teatro. No ocultamos nuestra satisfacción cuando contemplamos un teatro de la capacidad de cupo del teatro de don José María Dávila, con sus localidades cubiertas en su totalidad por un público que pasa dos horas y pico en una ininterrumpida carcajada.

No es un milagro, ni mucho menos. Estos fenómenos de público que acude a reírse y hace prósperos los negocios teatrales ha sido de siempre. Claro que es preciso contar con un Aristófanes. El Aristófanes en turno en la España contemporánea es el autor don Alfonso Paso, del que el público de México conoce varias de sus regocijadas producciones. Una obra de Alfonso Paso provoca los llenos imponentes que he presenciado en el teatro de los Insurgentes. Este Aristófanes-Paso es legítimo heredero de Aristófanes-Bretón de los Herreros, de Aristófanes-Vital Aza, de Aristófanes-Muñoz Seca-García Alvarez. Cada uno en su tiempo fue repudiado o vapuleado por la crítica seria de su tiempo. Pero ellos continuaron imperturbables su obra, haciendo reír al público, ganando dinero y haciéndolo ganar a empresarios y a cómicos que no sentían pesar sobre su tranquilidad el pavor de los siete días precursores de la conclusión de la temporada.

Don Alfonso Paso es el autor español que ahora hace reír a los públicos de las cuarenta y nueve provincias ibéricas, y, de las que, teatralmente consideradas, hay todavía esparcidas por América. Su fórmula para hacer reír es sencilla. Toma un tema viejo, porque no hay nada nuevo detrás de las candileras, y lo hace actual con estas o aquellas alusiones a modas, modos o costumbres actuales, adoba el tema con su gracia personalísima, que hereda su discusión, y ¡ya! ... ¿Sencillo, verdad? Pues no tanto, porque todos los autores quisieran ser Aritófanes, y no lo logran. Cuando se convencen de la dificultad, quieren ser un poco Sófocles, y entonces el juego del teatro se vuelve aún más peligroso. Porque el teatro, hay que repetirlo, es un juego peligroso.

Se cae de viejo el tema de Cosas de papá y mamá. Figúrese el lector que se basa en los amores tardíos de dos viudos, a cuyo casamiento se oponen sus hijos jóvenes, y por ello mismo están más encaprichados "papá y mamá". Todo acaba a satisfacción de todos, en tanto que el público se ha tronchado –es término ibero– de risa durante dos horas.

Hacen de papá y mamá dos veteranos comediantes que proceden de la pista de la antigua zarzuela española; son, pues, un poco circenses, pero se saben todos los trucos para preparar, decir y actuar el chiste; lo "marcan", lo matizan, lo deletrean con esa técnica cuyo secreto parece tener quienes en su tiempo hicieron género chico español. Nini Marshall, es argentina; Ortiz de Pinedo, es cubano; en los teatros de Chile y de Cuba se hizo durante décadas mucho teatro zarzuelero. Ahora estos dos comediantes son eminentes en este género. La Marshall actúa por primera vez en nuestros escenarios, pero ya gozaba de popularidad por sus películas argentinas o mexicanas. Ortiz de Pinedo está en el candelero. Se explica que ambos hagan reír dos horas y media al público que acude al Insurgentes. A larga distancia los siguen Luz María Aguilar y Joaquín Cordero. Apenas si se ven; con dificultad cumplen. En su papel de doctor narrador está discreto Miguel Suárez.

¿Algún lector de ahora se acuerda de un magnífico libro de Ramón Gómez de la Serna titulado: El doctor inverosímil? Alfonso Paso debe haberlo leído antes de escribir Cosas de papá y mamá. Su doctor Bolt es el doctor inverosímil de Gómez de la Serna.