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Columna El Teatro

Cándido de Enrique Suárez de Deza, en el teatro Jorge Negrete

Armando de Maria y Campos

El actor cubano Enrique Herrera ha abierto una temporada de comedias en el teatro Jorge Negrete, con el evidente propósito de reiniciar su profesión actoral abandonada algún tiempo para servir a su país en puestos administrativos o diplomáticos de responsabilidad. Antes de que sirviera a Cuba en diversas comisiones, Enrique Herrera residió en México largos años, se hizo actor de categoría y fue uno de los pioneros de nuestra cinematografía. Para regresar al teatro eligió una pieza cuyo protagonista le viene a la medida de sus facultades cómicas y le da oportunidad de denunciar un dominio en el ejercicio de una utilidad artística a la que dedicó muchos años de su vida.

La pieza elegida por Enrique Herrera es la tragicomedia Cándido Cándido, de Enrique Suárez de Deza, argentino incorporado a la producción teatral española desde hace muchos años. Cándido Cándido data de mediados de la década de los cuarenta y fue escrita para actores que tenían una linea definida de trabajo: Valeriano León, Rafael López Somoza y Leopoldo Ortín, a quien se la vimos estrenar en el antiguo teatro Fábregas una noche invernal de los años 45 ó 46. Al reconocerla ahora, recordé sus primeros intérpretes en México: Cándido Cándido, Leopoldo Ortín; Emilia Sánchez, Aurorita Campuzano; Pilar Sen en Consuelo Amable, personaje que ahora interpreta Carmelita González y ... no me acuerdo de otros nombres. Enrique Herrera tomó ahora para sí el personaje de Cándido Cándido y confió a Pilar Sen el bien difícil de Emilia Sánchez.

Cándido Cándido –ahora anunciado simplemente Cándido– es una tragicomedia construida en el molde que el gran sainetero alicantino Carlos Arniches inventó para el actor español Valeriano León. Es un claro y terminante antecedente de la farsa tragicómica Rigoberto, del chileno Armando Mook, más difundida en el mundo teatral hispanoamericano que Cándido Cándido. Su asunto es sencillísimo: un hombre tímido, dominado por una mujer amargada y de carácter enérgico –como en Rigoberto–, con la diferencia de que Suárez de Deza plantea un divertido, ingenioso y sano cuadrilátero en vez del tradicional triángulo que han utilizado en forma y con ingenio diversos los autores de todos los países, particularmente los franceses.

Enrique Herrera continúa siendo un gran actor, ¡no faltaba más!, porque siempre lo fue, dueño de gracia cómica personalísima, refinada ahora por una sensibilidad madura y por indudable experiencia. Conforme la actividad diaria vaya aceitando su gran capacidad de comediante, Enrique Herrera se pondrá al día en los matices que el teatro siempre en evolución exige ahora a los actores cómicos. Pilar Sen crea en obra magnífica la Emilia Sánchez de esta tragicomedia, iluminándola o ensombreciéndola con los matices que son privativos de las verdaderas actrices... con talento. Pilar Sen es una excelente actriz dramática sin poseer voz abaritonada, ni hacer uso del grito para impresionar a públicos sencillos, inexplicablemente postergada. El galán cubano Néstor de Barbosa crea con soltura el tercer ángulo del cuadrilátero aludido y Carmelita González, tan exquisita actriz, está deliciosa en el personaje cuarto ángulo. Los otros personajes, como episódicos, exigen poco y están habitados con discreción y oficio por Víctor Torres, Armando Velasco, y en un plano más bajo, por Rosa Muñoz y Judit Azcárraga. La dirección está a cargo de Enrique Herrera, y no se pierde de vista. La presentación es modesta pero limpia.