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Columna El Teatro

Extraño equipaje de Maruja Gil Quezada, en el teatro Rotonda

Armando de Maria y Campos

El teatro está siempre en crisis, he dicho en alguna ocasión y con esta frase bauticé a un libro mío en el que reuní un puñado de crónicas sobre una época de escaso relieve artístico que padeció nuestro espectáculo teatral. Las crisis del teatro son a veces tan agudas que parece que no saldrá de ellas. Así ocurre con la que atraviesa actualmente el teatro en la ciudad de México, con las naturales excepciones que confirma la regla. Todo es ahora mediocridad o tontería. Ambas características se reúnen en la pieza Extraño equipaje de la escritora argentina Maruja Gil Quezada, que la actriz chilena Emperatriz Carvajal eligió para presentarse en el teatro Rotonda el viernes último, después de haberla arreglado y adaptado. ¿En qué consistiría el arreglo, por qué se hizo necesaria la adaptación?

Sin conocer el original de la piececilla de la autora argentina es difícil afirmar si es en principio confusa, trivial, cursi y en exceso melodramática, o si a resultas del arreglo y adaptación quedó incongruente y con aire de cursilería que estremece las fibras de la sensibilidad menos exigente. Su construcción acusa falta de técnica u oficio; su desarrollo es laberíntico y su desenlace poco convincente.

La excelente actriz Emperatriz Carvajal sufría la noche del estreno un agudo malestar afónico que le impidió matizar los parlamentos que la autora pone en boca de su personaje central que, además, padece de invalidez. Sin voz, sin movimientos, es dura prueba para una actriz proyectar con humanidad un personaje falso. Los otros no son menos artificiales que el del protagonista; todos están cortados a la medida del capricho de la autora, a menos que la vida de la farándula de la legua en el sur de América sea distinta a la del resto del mundo teatral. Los actores que cubren el reparto trataron de habitar a sus personajes con honradez profesional, no lo lograron siempre. Intervienen en la representación Juan José Martínez Casado, Virginia Gutiérrez, Miguel Maciá, Elvira Lodi, Manolo García e Irma D'Elías. La dirección de Luis Gimeno es sencilla y correcta, pero ceñida a las limitaciones que le impuso una escenografía poco funcional. Como anécdota digna de recogerse, anotemos que al caer el último telón hubo más flores para las actrices que aplausos para el resto de los actores.