Novedades

Columna El Teatro

La Antígona de Sófocles-Anouilh, por la Cía. de Teatro Popular del INBA

Armando de Maria y Campos

El Departamento de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes, atento a su propósito de realizar una labor de difusión cultural entre el numeroso público, que por escasos recursos no puede presentar obras teatrales, ha creado –nos dice el propio INBA– la Compañía de Teatro Popular para lograr estos fines. El Instituto Nacional de Bellas Artes –continúo citando la declaración del INBA– no considera que el teatro popular deba dirigirse únicamente a las clases menesterosas, sino que abarque lo mismo al campesino que al estudiante, al obrero que al empleado, a gente de la clase media y al profesionista. Considera el INBA que el repertorio debe comprender toda la gama de matices que tiene el teatro a lo largo de su historia, desde el clásico poético, hasta el realista moderno.

La Compañía de Teatro Popular del INBA ha hecho su primera salida presentándose en el teatro de la Unidad Artística y Cultural del bosque de Chapultepec el 8 del actual (lunes por cierto, y hará temporada representando únicamente los lunes, durante ocho semanas) con una nueva versión de Antígona, tragedia de Jean Anouilh, dividida en dos partes, que la noche de su primera representación fue representada sin pausa. Nueva versión, digo, porque esta misma Antígona, fue representada por alumnos de la Escuela Dramática del INBA en el teatro de Bellas Artes hace doce años (26 de marzo de 1948), dirigida por Xavier Villaurrutia y con la entonces principiante Beatriz Aguirre interpretando el papel protagonista. En esta ocasión –aclara el programa– se ha preferido que la acción transcurra en la época de los personajes originales: la Grecia arcaica de antes de la guerra de Troya.

Ocurre que si bien el teatro es, en su origen, un espectáculo eminentemente popular (y buena prueba de ello nos la dan el teatro griego, el español del Siglo de Oro y el inglés de la amplia época de Shakespeare; a propósito: es urgente y terminante declarar que sólo hay tres teatros en Europa: el griego, el español y el inglés), se encuentra hoy el pueblo muy distanciado de él. Tarea difícil es la de averiguar las causas de tal distanciamiento, pero parece que en lo fundamental no se trata de una separación que tenga su base en divergencias espirituales o inadecuaciones culturales. Algo de esto hay, es cierto, pero ello no es todo, pues si bien los mejores autores hacen vehículo a su dramaturgia de problemas inaccesibles a mentalidades sin cierto cultivo, hay, no obstante, que tener en cuenta que esa inaccesibilidad del público medio se debe más al problema intelectual (no teatral), que al teatro en sí mismo. A nuestro juicio, esa separación del gran público de las fuentes puras del teatro es un fenómeno que entra de lleno en el terreno de lo social. Se ha perdido la costumbre de ver teatro... Es más, se ha perdido la costumbre de ver "buen teatro". Contra esa lamentable realidad lucha, y deberá luchar incansablemente el INBA, bien al través de su Compañía de Teatro Popular, que de sus esporádicas, suntuosas y a veces experimentales representaciones en el coliseo máximo de la República, el del Palacio de las Bellas Artes.

La Antígona que ahora presenta y representa la Compañía de Teatro Popular del INBA, está dirigida a ese público heterogéneo –estudiantes, empleados, gente de la clase media y hasta intelectuales– que aspira a agrupar el INBA. Como se sabe, en la tragedia Antígona, representada en Atenas en 441 antes de nuestra era, Sófocles, gran admirador de Herodoto, tomó de éste los conceptos que el historiador atribuye a la esposa de Intafernes al dejar Darío a su elección la vida de una persona de su familia. Al elegir la de su hermano, dijo: "¡Oh, rey! Mediante la voluntad de los dioses puedo tener otro marido y también otros hijos, si pierdo a estos; pero como mis padres ya no viven, es imposible que me nazca un hermano".

Anouilh interpreta con un criterio moderno, agresivo, sombrío, negro, tanto que esta obra suya pertenece a la serie de sus "piezas negras", el caso de Antígona desobedeciendo a Creón y desenterrando el cadáver de su hermano, y logró componer su acción vibrante, patética, cargada de sentido teatral contemporáneo. La Compañía de Teatro Popular que dirige José Solé, producto del INBA como todos los intérpretes, logra una representación con la mayor dignidad y dentro del ámbito estudiantil o experimental excepcional y extraordinaria.

La señorita Erika Rener –que ya en un personaje de la comedia de Héctor Mendoza Las cosas simples, mostró similares facultades como actriz cómica– se revela en la Antígona de Anouilh como una actriz dramática de profundos y apasionados alcances, dueña de una expresión patética en el rostro no por poco agraciado capaz de reflejar las más hondas pasiones. Su actuación en este difícil personaje, de prueba para actrices de larga experiencia, la pone en condición de considerarla como una de las más interesantes revelaciones de estos últimos años. Su Antígona deja en segundo término hasta las excelentes creaciones de Rafael Llamas como Creón y de Enrique Aguilar como Hemón. Colaboran con estos tres magníficos elementos en el buen logro de la interpretación, Roberto Rivero, Alicia Gutiérrez, Ángeles Marrufo y Tomás Barcenas.

La dirección de José Solé confirma la fina sensibilidad y la competencia de quien está maduro para las mejores y más nobles empresas teatrales.