El Instituto del Seguro Social cierra su ciclo de actividades teatrales, llevando al escenario del teatro Hidalgo una de las más bellas obras teatrales de los últimos tiempos, fascinante espectáculo siempre que se le monta, como lo hizo el IMSS, con riqueza y propiedad.
    Peer Gynt es un drama rico en intenciones, con predominio de lo lírico sobre lo lógico. Peer Gynt no es una alegoría, sino un poema lírico escrito en plena embriaguez. La acción en que se desarrolla es un mundo mágico y la verdadera protagonista está en lo invisible. El folklore recoge la invisible, lo conserva. Su duración normal es de 3.30 horas pero en la versión que anoche vimos en el teatro Hidalgo está reducida al tiempo normal para nuestras representaciones; sin embargo, cabe en este tiempo todo lo más rico de la aventura de Peer Gynt, su amor por Solveig, sus viajes, sus paradojas y contradicicones y cuanto de ambicioso tiene esta obra extraña, audaz y desorbitada, que en su tiempo fue como una represa que contuvo el romanticismo desbordado de toda Europa.
    En una gota de agua cabe todo el iris, pero en una cuartilla periodística es difícil retener todo lo que de excelente tiene la postura escénica de

Peer Gynt del Seguro Social. Acierto en el reparto con actores bien seleccionados para una treintena de personajes, de los cuales pocos son importantes, porque el resto pasa como las sombras en los sueños. José Gálvez, actor eminente sin disputa, logra un magnífico protagonista con dicción clara y matiza agilidad juvenil y la serenidad de los años vividos, según lo requiere la acción, Alicia Montoya rinde una labor eficiente, de gran actriz, y sería preciso no olvidar un nombre, para no incurir en omisiones injustas si resultara de mencionar a tantos buenos actores, bailarinas y bailarines, figurantes y coros como intervienen en el admirable juego escénico de una obra que se desarrolla mitad en la realidad, mitad en la fantasía o en el sueño. Obra ambiciosa para cualquier teatro del mundo, al ser representada en México con sustuosa y precisa escenografía de Julio Prieto, dirección inteligente y ágil de José Solé y expresiva coreografía [en el original dice escenografía, N. del E.] de Guillermina Peñaloza, resiste cualquier comparación, y aseguramos que puede nombrarse con las más dignas de las grandes capitales europeas. Es obvio que sirvió de música de fondo la suite de Grieg sobre Peer Gynt.