A las pocas horas de circular en la ciudad el número de Novedades, correspondiente al jueves 15 del actual, es una de cuyas páginas apareció mi columna El teatro, en la que aludía, la pasada, porque en ella quise referirme también a otros sucesos teatrales, al estreno en México de una pieza del autor italiano Vincenzo tieri, que traducida con el título de Garçonnière se representa en la actualidad en el teatro Gante, una voz femenina, clara y dulce, me llamó al teléfono, y con un tono un tanto irónico, inquirió por qué no había yo incluido en el párrafo dedicado a Tieri algunos datos, según costumbre mía y que por lo visto es bien recibida y aun esperada. La voz incógnita sospechaba que no siempre poseo referencias sobre los autores de que hablo, porque, tal vez, me valía de manuales enciclopédicos, siempre que hablaba de autores famosos. ¿Por qué no decir algo de Tieri, si en verdad lo sabía? -provocó la voz que no pude identificar. ¿Porqué se trata de un autor poco importante o poco conocido?
     Voy a cumplir con este grato deber que mi incógnita lectora me recuerda como obligación. Vincenzo Tieri no es un autor poco conocido en Italia. Tiene a la fecha poco más de cincuenta años, habiendo empezado a escribir muy joven. Además de Ingresso libero -la traducción correcta en español seria Entrada libre, nombre que en Italia se da a los llamados pied à terre, o garçonnière en Francia, ha estrenado en la Península Itálica las siguientes piezas (doy fechas y señales para que mi exigente lectora se de cuenta de cómo conozco el camino transitado).
     Estos muchachos, tres actos; La lógica de Shyloc, tres actos, 1922; Upsor, tres actos y un prólogo, 1932 Taide tres actos, 1932 El amor, tres actos, 1933 No traicionar, tres actos, 9-V-1934; El garfio, tres actos, 1934 El miedo, tres actos, 1934; La mordaza, tres actos, 13-IX-1935 Las mujeres, tres actos, 1935 El fulgor, tres actos 23-IX-1935; Su excelencia en el lugar del desastre, tres actos, 4-VIII-1936; Uno, 1 acto, 2-IX-1935, Estos pobres amantes, tres actos, 3-XI-1937; Algo de mí,

tres actos, 22-I-1937; Proceso a puerta cerrada, tres actos, 28-XII-1937; Se clausura la hostería Belle Maison, 3 actos 10-V-1938; Mañana se va mi mujer, tres actos, 10-V-1938; Interior catorce, tres actos, 23-XI-1938; El papel de marido, tres actos, 3-I-1940; La abeja reina, tres actos, 1-XI-1940; Cirugía estética, tres actos, 3-I-1940, La mentirosa, tres actos, 6-IX-1940; Tu vida y la mía, tres actos, 25-VIII- 1941; La batalla de Trasimeno, tres actos, 11-XI-1941; El segundo Fígaro, tres actos, 19-III-1941; Se gira, tres actos, 23-VIII-1941, El barón de Grañano, tres actos, 26-XI-1941; ¡Amarse así...! tres actos, 5-X-1942; Maus, tres actos, 7-IX-1950; El último Don Juan, tres actos 23-X-1950.
     Ingresso Libero -o Garçonnière- fue estrenada el 23 de abril de 1953, en el Teatro Delle Arti de Roma, por la compañía Ninchi-villi-Tieri, dirigida por Carlo Ninchi, su pervisada por el autor, y con escenografía del arquitecto Polidori, con el siguiente reparto; Armando Capistrano, Carlo Ninchi, Giani Monro, Aroldo Tieri; Gennario, Alberto Carloni; Alda, Olga Villi Contessa di Brema; Vittorina Benvenuti Mariella, Derika Raffaldi Una sirvienta, Medea Bertacchi. La pieza duró aproximadamente más de cien representaciones habiéndose continuado representado en la península italiana, hasta el año pasado por diversas compañías.
    En la revista italiana Teatro Scenario, año VII, número nuevo correspondiente a la primera quincena de mayo de 1953, apareció una crónica sobre la pieza de Tieri que se representa en el teatro Gante. La traduzco, íntegra, para conocimiento en particular de mi exigente lectora:
     "Vicente Tieri con Ingresso libero volvió a un tema del que ha gustado mucho a lo largo de su prolongada actividad de comediógrafo: el del examen de los problemas de moral sexual. En su levantar el velo de los secretos que, finamente tejidos, constituyen por su infitina gama de valores psicológicos, morales y espirituales, ligando a los hombres con las mujeres, Tieri

tiene una inconfundible experiencia propia. Su diálogo es intencionado, elegante, iridiscente muestra como siempre su gusto para esconder hasta el último instante las conclusiones de un suceso, y, su construcción teatral es la de un conocedor. En este Ingresso libero la investigación sicológica mantiene, durante la mayor parte de la comedia, el aspecto de una divertida pochade pero, casi al final descubre su verdadero objeto que es de naturaleza elevada ambiciosa.
     "La pequeña aventura que se relata no tendría importancia si no planteara un problema" existen deseos que pueden ser satisfechos en forma más o menos agradable para cada quien y que son deseos determinados por una simpatía o una necesidad superficiales; pero también existen deseos más profundos que sólamente pueden ser satisfechos por una persona claramente individualizada, y es precisamente éste el deseo que Alda esconde en el fondo de su alma extraviada y desviada. Pero, ni Gianni ni Armando podrán aplacar su verdadera sed que es la de una esposa frustrada. En esta conclusión se encuentra el fin moralizador de la comedia que llega hasta la última fase sin haber descubrierto enteramente sus verdaderas intenciones, para hacerlo casi de sorpresa, y dirigida con seguridad al través de un laberinto de escenas atrevidas y agradables. Esta comedia que sin ser una pochade tiene sus atractivos fáciles y cautivadores, fue sumamente aplaudida en Roma, donde señaló la terminación de la estación invernal y marcó el principio de la temporada veraniega del Teatro de las Artes".
     ¿Qué suerte correrá en México la pieza de Tieri? Es difícil predecirlo.
     Y así queda servida mi incógnita telefoneante, cuyos pies beso.