Diorama Teatral

Por MARA REYES

esta ocasión como un actor de grandes posibilidades. Las dificultades de un papel que está en continua transformación, las ha salvado más que brillantemente.

Héctor Ortega, magnífico. Ha logrado en su caracterización del Ujier, la más homogénea conjugación entre actuación y pantomima; no se puede limitar dónde termina una y en dónde comienza la otra.

Muy bien Elda Peralta, se saborea su gracia. Ricardo Fuentes supera muchos de sus antiguos vicios, le advertimos fresco en su actuación. Chabela Durán también saca su papel con toda limpieza.

En cuanto a la coreografía de Farnesio de Bernal y a la ejecución de ella por Sara Pardo, Maya Ramos y el propio Farnesio, sólo tenemos que decir que es no sólo ingeniosa, sino llena de una belleza plástica insuperable.

Es inconcebible cómo la misma escenografía que servía para La sonata de los espectros, lúgubre y sórdida, pueda, poniéndola al revés y con sólo algunos cambios, transformarse en el marco vivo y alegre de esta comedia. Felguérez se apunta con este un nuevo triunfo, lo mismo que Lilia Carrillo por el diseño del vestuario.

   Moctezuma II. Al pie de la Pirámide del Sol, en Teotihuacán. Autor: Sergio Magaña. Dirección: Álvaro Custodio. Música, y bailables por conjuntos autóctonos. Reparto: Ignacio López Tarso, Daniel Villagrán, Graciela Orozco, Enique Aguilar, etcétera.
   La reposición de Moctezuma II, de Sergio Magaña, no es una reposición común y corriente. Al servirle de marco la Pirámide del Sol de Teotihuacán, la obra quedó situada en su ambiente, y se pudo apreciar toda su grandiosidad, su fuerza emotiva y la profundidad de su tragedia.

El Moctezuma que nos presenta Magaña es un hombre que se rebela en contra de la condición sanguinaria y de las supersticiones de su época y de su pueblo, como si estuviera más influido por la concepción de vida de los toltecas que de los hombres de su raza. Nunca es un cobarde, aunque así sea juzgado por su pueblo, sino un hombre que está fuera de su tiempo y según la propia obra de Magaña, todo aquel que nace fuera de su tiempo es destruido. Esa concepción de la vida de Moctezuma, crea en los señores que lo rodean inconformidad y rebeldía, lo que hace que pacten con Cortés cuando éste llega a conquistarlos. Y Moctezuma, al verse sin armas para luchar, al encontrarse sin apoyo, al ser abandonado por todos, no puede hacer otra cosa que decir: Yo soy el señor, yo soy, pues, quien debe pactar con Cortés en nombre de todos los demás jefes.

En ese momento culmina la tragedia En ese instante sabemos que toda esa cultura será destruida y desaparecerá. No se trata de la destrucción de un hombre o de varios hombres, como en todas las tragedias griegas, sino de la destrucción de todo un pueblo y de toda una cultura. Es todo el pueblo quien a sabiendas de su destrucción se entrega por su propia mano al verdugo. En esto radica la tragedia. Y todo esto se nos dice, ahí, delante de la Pirámide del Sol, arriba de ella, abajo de ella, en ella. En el máximo monumento de aquellas culturas, de aquellos pueblos que escogieron su muerte. Y la tragedia nos hace entonces estremecer de dolor. Nos hiere y nos conmueve hasta el punto de gritar en nuestro interior. ¿Por qué tenía que suceder así?

  No hay duda que Custodio ha logrado hacer lo que nadie: “acarrear” a su público de un lugar a otro de México. Y de todos sus acarreos, es en esta ocasión en la que ha logrado una mayor majestad. Es la primera vez que se atreve Custodio con una obra mexicana que además trata de los “mexicanos”(o meshicas) y puede decirse que su éxito ha sido completo. Custodio maneja los espacios con elegancia. La composición de sus escenas es tan plástica que podría decirse que son verdaderos cuadros de un gran pintor llevados a la vida. La forma en que maneja sus luces y todos los elementos naturales que le dan los sitios que elige para sus representaciones no hay quién los aproveche mejor. Las danzas autóctonas no podían ser de mejor calidad, en fin, se nos agotan las palabras para analizar todos los grandes aciertos de este espectáculo verdaderamente incomparable.

Ignacio López Tarso, después de su brillante actuación en El tigre a las puertas y de su tropiezo en Otelo, nos brinda una gran interpretación de Moctezuma, plena de fuerza, de calidad dramática, de fuego interior.

No podríamos extendernos en analizar el trabajo de todo el reparto, pero desde luego sobresalen Daniel Villarán, Enrique Aguilar, Graciela Orozco, Amado Zumaya y Bruno Rey. Hay algunos sectores que no dieron de sí todo lo que hubiera sido necesario, pero no puede pedirse la perfección absoluta, especialmente cuando el reparto es tan numeroso como en esta obra y cuando las dificultades técnicas que representaba este escenario hubieran parecido insuperables a cualquier director, menos a Custodio.

En resumen, un espectáculo que nadie debe perderse por ningún motivo.