es de una
técnica difícil. En primer lugar aparece un personaje que representa el Coro,
el cual desde el momento que se inicia la obra, relata el suceso del que ella
tratará, agregando que Antígona no podrá huir a su destino, que éste está ya
marcado. A ella ‑héroe en el sentido helénico‑ (aun cuando no hija de
dioses), le está vedada toda solución, no tiene más salida que la muerte, no
puede recurrir siquiera al refugio que el hombre tiene: la esperanza. Así
pues, la trama se conoce desde que el telón es abierto. ¿Por qué? Porque en
realidad la trama no es lo que importa, se conoce desde la época de los griegos.
¿Qué pretende Anouilh? Abreviando, Anouilh enfrenta al hombre y al héroe. ¿Qué cosa es para Antígona, Creón, y qué es para Creón-hombre, Antigona‑héroe? Eso es lo que le importa a Anouilh. A través de
este choque entre uno y otro, enfoca una serie de aspectos: la tradición, el
amor, las distintas dimensiones de la ambición, las concesiones a que obliga
el poder, etcétera. La intemporalidad de esta tragedia, es decir, el tener la
posibilidad de situarla en cualquier época, la logra Anouilh a base de intercalar
en los diálogos una serie de anacronismos que nos hacen olvidarnos de
Antígona y Creón y ver el conflicto junto a nosotros, tangible, con una
ocurrencia perenne, pasada y futura.
La escenificación de tan excelente obra, aun cuando
grande fue el atrevimiento, no deja defraudado al público. Está bien dirigida
y bien
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Alicia Quintos (Antígona) y
Helio Castillos (Creón). [Pie de foto.]
Carlos Ulibarri, Lorenzo López, Fernando del Valle, Lupe Llaca y A.
Martín del Campo.
El valiente es una obra en un acto, con pretensiones de drama, que en el fondo
no dice nada, carece de conflicto y de situaciones dramáticas. Un hombre va a
ser ajusticiado por un asesinato,
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satiriza el auge que ha tomado el psicoanálisis y a
lo que lleva el querer aplicarlo a diestro y siniestro, para mejor
decir: sin ton ni son. El ritmo, en esta obra, lo cuidó mucho mejor el
director, pero no dejan de ser ambas dos obras superficiales que no
justifican los premios que se dice han sacado en Nueva York y Londres.
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